“直到今天，我仍覺得獲得文華表演獎(jiǎng)像一場(chǎng)夢(mèng)。”完么吉難掩激動(dòng)。這份沉甸甸的榮譽(yù)，是對(duì)她藝術(shù)生涯的肯定，也激勵(lì)著她以更高標(biāo)準(zhǔn)塑造角色，用藏戲藝術(shù)講好青海故事。

　　作為黃南藏族自治州民族歌舞劇團(tuán)（青海省藏劇團(tuán)）大型安多藏戲《金城公主》的主演，完么吉憑借精湛深沉的表演與細(xì)膩入微的情感詮釋，成功塑造了“漢藏文化交流使者——金城公主”的形象。她將金城公主憂國(guó)憂民的情懷與扎根青海的擔(dān)當(dāng)展現(xiàn)得淋漓盡致，不僅讓她斬獲了第十八屆文華表演獎(jiǎng)，更為青海舞臺(tái)藝術(shù)添上濃墨重彩的一筆。

　　《金城公主》以有著近600年歷史的藏戲藝術(shù)，講述了一段跨越1200年的文化交流史詩(shī)。黃南藏族自治州民族歌舞劇團(tuán)以融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的表達(dá)，賦予這部作品嶄新的時(shí)代內(nèi)涵，搭建起連接歷史與現(xiàn)實(shí)的橋梁。

　　藝術(shù)表現(xiàn)上，該劇既保留了安多藏戲的傳統(tǒng)程式與美學(xué)特質(zhì)，又創(chuàng)造性融入當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)元素，形成“傳統(tǒng)為骨、現(xiàn)代為魂”的獨(dú)特風(fēng)格；音樂(lè)創(chuàng)作中，高亢激越的安多唱腔與唐代宮廷樂(lè)韻交織共鳴；表演程式中，嚴(yán)謹(jǐn)遵循藏戲規(guī)范的同時(shí)，又注入了現(xiàn)代戲劇的情感張力。

　　創(chuàng)新，讓古老藏戲煥發(fā)新生；完么吉的傳神演繹，則讓歷史人物真正“活”在臺(tái)上。完么吉說(shuō)：“這部劇里，我的角色涵蓋5種風(fēng)格、25個(gè)高難度唱腔。仁青加導(dǎo)演親自把控每一處唱腔的輕重緩急和情感的收放強(qiáng)弱。為了貼近角色，我翻閱了大量歷史書籍，反復(fù)揣摩劇本細(xì)節(jié)。我希望能盡全力將這個(gè)充滿使命與榮耀的角色立在舞臺(tái)上。”言語(yǔ)輕松，背后卻是海拔3000米高原上的艱辛付出——帶著未愈的手術(shù)傷口、產(chǎn)假期有限的體力，完么吉堅(jiān)持起早貪黑排練，在高原環(huán)境下完成真聲演唱。這些鏡頭之外的苦功，正是“臺(tái)上一分鐘”最真實(shí)的注腳。

　　“起初我經(jīng)常失眠，擔(dān)心演不出金城公主的智慧與勇氣。漸漸地，我似乎走進(jìn)了她的內(nèi)心，感受到那份跨越時(shí)空的使命感?！蓖昝醇f(shuō)，成功的背后離不開青海省對(duì)文藝創(chuàng)作的持續(xù)引導(dǎo)與支持。

　　自《金城公主》立項(xiàng)起，青海省文化和旅游廳便將其作為推動(dòng)全省藝術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展的重點(diǎn)工程，從劇本打磨到舞臺(tái)呈現(xiàn)，全程提供堅(jiān)實(shí)保障。沖刺參評(píng)階段，更通過(guò)精細(xì)化指導(dǎo)與統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，全力支持劇目角逐文華獎(jiǎng)。

　　成都終評(píng)演出結(jié)束后，《金城公主》劇組即赴天津展開巡演，讓更多觀眾領(lǐng)略藏戲的魅力，讓金城公主促進(jìn)文明交流、推動(dòng)唐蕃友好的歷史事跡，成為促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、增進(jìn)文化認(rèn)同的生動(dòng)實(shí)踐。

　　“我將繼續(xù)打磨演技、積淀文化、提升修養(yǎng)，努力塑造留在觀眾心中的角色。我會(huì)繼續(xù)在舞臺(tái)上傳承藏戲，積極參與‘非遺進(jìn)校園’活動(dòng)，將藏戲的種子播進(jìn)孩子心里。”完么吉說(shuō)，“每一代人有每一代人的使命，我愿畢生堅(jiān)守，讓這門600年的藝術(shù)在新時(shí)代‘活’起來(lái)、傳下去，成為連接民族情感的文化紐帶?！?/p>

　　“這份榮譽(yù)，是肯定，更是起點(diǎn)。”完么吉說(shuō)，她將繼續(xù)用舞臺(tái)和角色講述中國(guó)故事，傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓藏戲之花在新時(shí)代綻放更璀璨的光芒。